石田　川面さんは『囲むフォーメーションF』に出てもらったんだけど、そん時にみんなが「川面さん面白い」ってなったのね。だから今回、女性を一人（ゲストで）呼びたいってなった時に、もう最初から川面さんの名前が挙がってた。

川面　えー、知らんかった。『囲む……』は相当自由度が高かったですよね。アドリブがすごく多くて。

石田　で、そういうのを嫌な顔をせずにやってくれたから。「そういうのを嫌がらない人」っていうのが基準じゃない？ ゲストの。それはあると思う。

川面　あー、自由度高くてもいけそうな人を。

石田　そう。僕たちのやってるエチュードの稽古って、本を覚えてから稽古場で演技を固めるという、普通……普通っていうのもアレだけど（笑）。とは違って「何この時間？」っていう時間が結構あるんで。川面さんは、そういうやり方を楽しんでくれそうだなあと。でも大丈夫？「何だこれ？」って思ってない？（笑）

川面　思ってないですよー（笑）。ただ本当に、特殊な作り方だなあって。20歳ぐらいの時から年間4、5本ぐらいの舞台をやってるんですけど、それでも初めての作り方です。でも全員が俳優だけでなく、作家とか演出家の面も持ってる劇団だから、みなさんその3つのバランスの取り方が上手いですよね。

石田　へー、作家と演出家と役者の。

川面　毎日エチュードで違う言葉が出てくるのは、作家の目を持ってないと絶対できないし、（演出家の）オーダーを考えながらシーンを作っていくことも、全体の構成が見えてないとできないだろうなあと。それが多分、俳優過ぎる人だと「いや、何でこんなことしなきゃならないんだ？」みたいになるんじゃないかと思います。

石田　うーん、そういうの初めて言われたかも。

川面　俳優だけの部分が飛びぬけた人は、いろんなことに疑問を持つと思います。たとえば台本も今の時点では、（役名が）自分の名前ですよね。イシダとかカワモとか。役と自分をカッチリ分けたい人は……特に女優さんは「役になりたい」みたいな人が多いじゃないですか？（笑）普段の川面から演劇のカワモにヌルッと移るという、その加減を受け入れられるのは、そういうバランスと一緒なんじゃないかと思います。

石田　なるほどねえ。嬉しい反面、どれも中途半端なんじゃないかなって（笑）。

川面　いやいや、演劇総合芸術のバランス的な。今言葉作りましたけど（笑）。

石田　でも総合得点で戦おうという、そういう気持ちはあるね。

川面　台本をいただいた時、私がエチュードで言った言葉が本当に載っているのに、結構感動したんですよ。

石田　でも嬉しい反面さ、たまにノリで言った言葉が「え、これ本当に本になっちゃったんだ」みたいなのもあるのね。それで劇場で全然ウケなかった時に「ヤバい、こんなん言うんじゃなかった」って（笑）。

川面　でも逆に「私が言ったことだからあきらめよう」と（一同笑）。私にも責任がある、（作家とは）五分五分だと考えたら、行ける気がするんですよね。

石田　ちゃんと自分の言った言葉に責任を持つと。今回の役は、川面さんは最初の方から娼婦に決まってたよね。

川面　初日は「川面さんは娼婦か女将で」みたいな感じだったんですけど、女将は一回もエチュードすらせず（笑）、なかったことのように消え去って行きました。

石田　でも上田君はそういうことあるのね。稽古前はいろいろ考えてたけど、一回何かを試してみたらそれがハマり過ぎて、そのままの役にするという。『（建てましにつぐ建てまし）ポルカ』の（菅原）永二さんや、『（来て）けつかる（べき新世界）』の中川（晴樹）さんもそうだった。

川面　もうインスピレーションが、バババッて沸いてくるんですかね？

石田　そうかもねえ。でもあの時代は娼婦が多かったっていうし、今回の世界観を出しやすいキャラなのかもしれないね。僕は画家の一人だけど絵を描いてなくて（笑）、理論とかばっかり言ってるうるさい奴。

川面　石田さんは出ずっぱりの役だから大変ですよね。

石田　この前上田君に「休む時間いる？」って聞かれて「選べるんだ」と思って（一同笑）。でも「大丈夫だよ」って返事しておきました。だって「ちょっと休みたい」って言ったら、上田君が大変じゃん？ それで台本が書けなくなる恐怖の方が……（笑）。

川面　「（石田を）ハケさせるにはどうするか？」を考えて。

石田　それで先に進めないなんてストレスを、今与えたくないという。

川面　これから衣裳とか舞台装置が入ったら、気分的にも変わりそうですよね。でも部屋の作りが、結構物が多いという設定じゃないですか？ 今は全部エアーでやってるから超余裕ですけど、本当に物が増えたら……。

石田　絶対いっぱいいっぱいになるよね。

川面　その辺の恐怖が今押し寄せてますけど、何とかこなしていきたいです。