土佐　でーさん（木下）と僕は今年イエティ（『コテンパン・ラリー2』）で共演してるけど、「ハイタウン（2016）」の「相撲コメディ」の稽古場で見て「ヤバイ奴おる」っていうのが、最初の衝撃やった（笑）。

木下　ありがとうございます（笑）。

土佐　お芝居でこうなるのか、普段からこういう人なのかわからんかったけど、稽古終わってからしゃべったら、普段から……意外と舞台と普段が地続きというか。

木下　まあ、そうですね。普段からヤバイ（笑）。

土佐　「ヤバイ」って言ったら、ちょっと違うな。あんまり僕らが見たことないタイプというか、まあ、面白い人やね。

木下　僕は僕が基準ですから、これが普通だと思ってますけど（笑）。でも「変やなあ」って面白さを見つけてくれて、かまってもらえるのがすごく嬉しかったりします。

土佐　多分育ってきた環境が、僕らと全然違うからやろうね。でーさんは東京芸大行って、そこから劇団四季に入って、イギリスに留学してって、何かもう芸術のエリート街道を歩いてる人じゃないですか？ 僕らみたいなその辺の兄ちゃんというか、地べたをはいずり回って生きてきた人との差が（笑）。そもそもなんで、でーさんは京都で活動することになったんかなあと。

木下　留学から帰ってきた時に、当時付き合ってた彼女……今の奥さんが京都に住んでたから、結婚を機に京都に来よう、みたいなことに（笑）。もう東京には仕事のベースもなかったし、もともと好きな土地やったんで。それから関西の演劇やダンスの公演にいろいろ関わったりして、もう10年ぐらい経ちましたね。

土佐　京都10年目にして、ようやく僕らと会ったと。

木下　「ハイタウン」の時に初めて（ヨーロッパ企画を）観たんですけど、その時は内容が実験的だったこともあって、正直それほどピンと来なかったんです。でも去年の『来てけつかるべき新世界』で、もう「面白―い!!」ってなって。それで石田（剛太）さんにこっそり「出させて下さい」とお願いしたんですけど、上田（誠）さんの耳には届いてなかったという（笑）。

土佐　でもゲストを決める時、上ちゃん（上田）から「木下さんに出てほしい」って、確定事項のように聞いたなあ。別に僕や石田君が推薦したんじゃなくて。多分今回の劇に出てもらうのにピッタリだと、上ちゃんが思ったんちゃうかな。芸術の話やから。

土佐　僕は今回かなり特殊な役なんで、ここではコメントせん方がいいと思う。

木下　そうですね（笑）。僕は亡くなった画家が住んでたアトリエの大家の身内で、バイトで片付けに来た人です。

土佐　やっぱり一緒に稽古し始めたら、でーさんは芸術をいっぱい勉強してきた人なんやって、ようやくわかった（笑）。稽古中に「こんなの読めるんや?!」っていうような楽譜を読んでたりするし。そんなん見てたら、この人普段トボけた雰囲気出してるけど、心の奥底では僕らのことバカにしてんじゃないかって思えてきて（一同笑）。

木下　何でそんなん言うんですか（笑）。リスペクトしてますよ。エチュードでも皆さん、ポンポン面白いこと繰り出してきて、ずっと「すげえ！」「ああ、面白いなあ」ってなってます。

土佐　そっかあ。「この学のない奴らが、芸術に触れてくんな！」って思ってるんちゃうかなあと、心配してました。

木下　全っ然してないですよ（笑）。ただ結構稽古中に疑問だったのは、初めて台詞をいただいた時に「はてさて、今の段階ではこの言葉じりを、どこまで厳密にやるべきなんだろう？」ということでしたね。

土佐　まあ、最初はそう思うよね。

木下　でも昨日、割と台詞通りに声に出して読んでみたら、やっぱりむっちゃやりやすい。すごく僕の言いやすい口調まで考えてくれてて、上田さんはすごいなあと。

土佐　やっぱり上ちゃんは「この人はこう言う方が、雰囲気が出る」と、めちゃくちゃ考えて書いてくれるから、できるだけその通りに言うようにはしてる。本番に入ると自然に変わってくる所とか、面白く成長していく所とかはあるけど。

木下　やっぱり（お客さんの）反応見てってことはありますもんね。

土佐　ただ基本は（プレビュー公演の）栗東から千秋楽まで線路をちゃんと保って、同じことを同じようにやるって心がけてるけどね。「ちょっと飽きたから変えよう」ということは、あまりない。これを最後までどんだけ鮮度保って、毎ステ毎ステやっていけるかって考え方かなあ。

木下　線路が良かったら、同じことをしててもねえ、絶対いいはずなんですよね。

土佐　それで話戻すと、今回のでーさんの役は、本当に上ちゃんが普段のでーさんに近づけて書いたんとちゃうかな？ 特技的なこととか、ちょっと狂気じみた部分も含めて（笑）。

木下　多分その辺りを、面白いと思ってくれたんですかね？ でも本当に皆さんお優しくて、気遣ってもらっていてありがたいなあと、改めて思います。